mm（ミリメートル）本／日本の小説

2012
01/29

原田ひ香『人生オークション』

人生オークション
(2011/10/21)
原田ひ香

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　原田ひ香著『人生オークション』（講談社／1470円）読了。

　この人の小説を読むのはこれが初めて。2007年にすばる文学賞を得てデビューした人だそうだ。
　表題作「人生オークション」と「あめよび」という２つの中編を収めている。『群像』に掲載されたものだが、よくも悪くも『小説すばる』的な作風と感じた。サクサク読める軽いタッチで、文章も映像的なのだ。

　脚本の世界でも活躍している人だそうで、読むと「さもありなん」と思う。とくに表題作がそうだが、少し手直しするだけでドラマや映画のシナリオになりそうな小説なのでる。

　女性が書く恋愛小説や青春小説のステレオタイプから遠く離れている点に好感を抱いた。
　たとえば表題作は、不倫のもつれから傷害罪で逮捕された困った叔母さんと、就職浪人中の姪っ子の物語。主人公は若い姪っ子だからある種の「青春小説」なわけだが、いまどきの青春小説にありがちな設定や展開を注意深く避けている印象なのだ。

　ストーリーの軸になるのは、事件のせいで一人暮らしを始めた叔母が狭いアパートに持ち込んだ膨大な品々（ブランド品など）を、ヤフオクで売りさばいていくプロセス（ゆえに「人生オークション」）。この設定が意表をついていてよい。
　そして、オークションで品物を売っていくプロセスが、そのまま叔母と姪の“生き直し”につながっていくあたりの展開もうまい。

　併録作「あめよび」は、眼鏡店勤務のヒロインと、フリーターをしながらラジオの「ハガキ職人」を極めることに生き甲斐を見出す男のラブストーリー。この設定自体がやはり意表をついているし、展開にも並々ならぬ独創性がある。

　こうした独自路線をもっと追求して、オンリーワンの女流作家になったらよいと思う。ありがちな恋愛小説・青春小説を書く作家ばかりが増えても仕方ないわけだし……。

　かなり気に入った。この人のほかの作品も読んでみることにする。

2012
01/08

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藤澤清造『根津権現裏』

Category : 本／日本の小説

根津権現裏 (新潮文庫)
(2011/06/26)
藤澤清造

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　藤澤清造著『根津権現裏』(新潮文庫／540円)読了。

　著者は、貧苦と病苦の果てに芝公園で凍死体となって発見された、大正期の私小説作家。
　というより、“西村賢太が心酔して「没後弟子」を名乗り、作品の中でくり返し言及している作家”といったほうが通りがよいか。

　私もご多分に漏れず、西村作品でこの人を知った。「忘れられた作家」の代表作が突如復刊されたのも、西村が芥川賞を受賞して注目を浴びたからこそである。
　私も西村ファンだからこそ手を伸ばしてみたわけだが……うーん、これは正月に読むべき小説ではなかった(笑)。

　西村作品を愛読している者なら、類似点はそこかしこに見つかるだろう。
　「慊い（あきたりない）」「結句」「どうで」などという古めかしい言葉遣い(清造は生前から「文体が古臭い」と評されていたそうだ)とか、「自分で自分を蹴殺してしまいたいと思うほど」なんて表現とか……。

　だが、西村作品のような面白さを本作に求めると、思いっきり肩透かしを食う。
　西村の私小説はあれでけっこうサービス精神に富んでいて、エンタメ的側面もあるのだが、本作にはそれが皆無に等しい。「西村作品から笑いの要素を削ぎ落としたような小説」――そんな印象を受けた。

　文庫解説も当然西村が書いていて、彼はその中で、本作が「陰鬱なだけの小説」と評されてきたことに強く反発している。
　西村によれば、本作の人物配置や会話の間合いなどは「落語のスタイルを強く意図」したもので、台詞の言い回しや地の文にも「粋なギャグが盛り込まれている」という。つまり、隠し味となっている笑いの要素を見逃がし、「陰鬱なだけの作品」ととらえる読者は読みが浅い、と彼は言うのだ。

　清造に対する思い入れはないから私の読みも浅いのかもしれないが、西村が言うような笑いや「粋なギャグ」は、私には感じ取れなかった。わずかに、次のような主人公の台詞に、西村作品に通じる諧謔を感じた程度。

「おい、後生だから、泣くことだけは止してくれ。第一朝っぱらから、縁喜でもないじゃないか。それとも君は、泣かなきゃ飯がうまくないなら、何処か原っぱへでも行って泣くんだなあ。そうだ。太田ケ原へでも行って、蝉と一緒に泣きっこでもするんだなあ。」

　作品全体は、陰々滅々とした私小説でしかないと感じた。たとえば、次のような一節が全体のトーンを象徴している。

　私の過去二十四年間は、貧苦と病苦とに織りなされた上を、血と涙とで塗りかためられていた。だから私には、教育らしい教育も与えられていなかった。と云っても好かった。反対に私には貧しき者が当然負わなければならない、猜疑、嫉妬のみが、多分に加えられていた。恐らくは今後も、それがいやが上にも加えられて行くことだろう。

　没後弟子の西村にはみじめな自分を客観視してクールに笑い飛ばす視点があるが、本作にはそれが感じられなかった。

　主人公の親友が脳病院(精神病院)の便所で縊死を遂げる事件が物語の中心に据えられ、自殺に至る経緯の謎解きがなされていくのだが、ミステリのような意外性があるわけでもなく、展開も間延びしていて、なんともつまらない小説。
　西村賢太がこの作家に深く心酔している理由が、本作を読んでもさっぱりわからなかった。

2011
12/18

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沼田まほかる『九月が永遠に続けば』

Category : 本／日本の小説

九月が永遠に続けば (新潮文庫)
(2008/01/29)
沼田まほかる

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　沼田まほかる著『九月が永遠に続けば』（新潮文庫／660円）読了。

　先日読んだ『彼女が名前を知らない鳥たち』がよかったので、同じ作者のデビュー作を読んでみた。
　第５回ホラーサスペンス大賞受賞作。デビュー作とは思えない、達者な文章と凝った構成の長編ミステリである。

　『彼女が名前を知らない鳥たち』同様、人間性の「闇」の部分にこそ目が向けられており、読者を選ぶ作品。くわえて、本作にはどこかギリシア悲劇を思わせる部分もある。

　ただ、終盤のどんでん返しは、『彼女が名前を知らない鳥たち』ほど成功していない。
　成功したどんでん返しには「見事にだまされた」という快感があるものだが、失敗したどんでん返しは「え～、そんなのアリかよ」と納得いかない気持ちにさせられる。本作は後者だ。どんでん返しに至る伏線が不十分で、とってつけたような結末に思えてしまうのである。

　あと、『彼女が名前を知らない鳥たち』でも思ったことだが、ヒロインにまったく共感できなかった。どちらのヒロインも、なんか「いやな女」であり、あまりにも女として生々しすぎる描き方をされているのだ。

　まあ、そのへんも作者としては意図的にそうしているのだろう。
　作者の気持ちを推察するなら、「男のミステリ作家が描くヒロインが、あまりにも男にとって都合のいい聖女やお人形さんばかりだから、私はあえて生々しい『いやな女』をヒロインにしているのよ」というところかな。

2011
12/02

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沼田まほかる『彼女がその名を知らない鳥たち』

Category : 本／日本の小説

彼女がその名を知らない鳥たち (幻冬舎文庫)
(2009/10)
沼田まほかる

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　沼田まほかる著『彼女がその名を知らない鳥たち』（幻冬舎文庫）読了。
　この人の作品を初めて読んだが、とてもよかった。

　ミステリではあるのだが、風変わりな恋愛小説として、ひいては純文学としても読めそうな深みと多面性をもった作品。
　路線としては桐野夏生に近いか。それも、桐野の作品世界をもっと下層社会寄りにし、もっと生々しくした感じ。いわば、“プアマンズ桐野夏生”。……などと言うとホメているようには聞こえないだろうが、ホメ言葉としてそう言いたい。

　男に捨てられたヒロインが、その寂しさのすき間を埋めるため、何の気なしに関係をもった陣治。関係はずるずるとつづいていくものの、ヒロインは彼を少しも好きになれない。彼女が陣治に対して抱く嫌悪感が、これでもかとばかりに描写される。私小説でもここまではやらんぞ、という執拗さである。

　卑小でだらしなく、いじましく、汚らしい中年男。かりにも小説の副主人公でありながら、これほど魅力のないキャラも珍しい。さりとて、つまらないかというとそうではなく、あまりにもリアルな「醜い男女関係」の描写に目が釘付けになる。

　対照的に、ヒロインがかつてつきあっていた男と、現実逃避のようにつきあい始めるもう１人の男は、フツーの恋愛小説の主人公のような「軽薄なカッコよさ」を具えている。
　つまり著者は、一般受けするオシャレな恋愛小説を書こうと思えば書ける人なのだ。それだけの筆力がある。なのに、あえてその路線は封印し、もうひとひねりした、ささくれだった異形の恋愛小説を書いたのである。

　前半だけ読めば純文学寄りの恋愛小説なのだが、後半、ヒロインがつきあっていた男が謎の失踪を遂げていた……という展開になって、ミステリに変容していく。そのころには読者もすっかり著者の術中にはまり、どんでん返しのラストまで一気呵成に読んでしまう。

　著者は僧侶や建設会社経営を経て、50代半ばでデビューしたという異色の経歴の持ち主。豊富な人生経験ゆえか、若い女性には出せない深みと独創性をもったエンタテインメントを書く。
　たいへん気に入った。ほかの作品も読んでみることにする。

2011
09/29

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深町秋生『アウトバーン』

Category : 本／日本の小説

アウトバーン組織犯罪対策課八神瑛子 (幻冬舎文庫)
(2011/07/22)
深町秋生

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　深町秋生著『アウトバーン――組織犯罪対策課　八神瑛子』（幻冬舎文庫／560円）読了。

　シリーズ化を前提として書かれた、「女刑事もの」のハード・アクション・ノベル。
　読んだ人の大半がそう思うだろうが、大沢在昌の『新宿鮫』シリーズを意識して書かれている印象。「あんな大ヒット・シリーズを俺も持ちたいなあ」と、計算ずくのヒット狙い、映像化狙いで作られている感じなのだ（じっさい、すでに13万部を突破したという）。

■参考→　版元・幻冬舎の本書特設サイト

　『新宿鮫』シリーズは、主人公・鮫島が一匹狼の刑事となるまでの理由づけがしっかりと練られていた（公安内部の暗闘に関する重大な秘密を知ってしまったがゆえに、警察機構内で特異な存在となり、単独行動が黙認されている）わけだが、本シリーズのヒロイン・八神瑛子も鮫島に劣らずキャラが立っている。

　瑛子は愛する夫（ジャーナリスト）が謎の死を遂げ、それを警察が自殺として処理したために、刑事でありながら警察機構全体に根深い不信、ないしは復讐心を抱いている。
　優秀で誠実な刑事だった瑛子は、夫の死を機に人が変わったようになり、裏で悪党と手を結ぶことを厭わなくなった。また、金に困っている同僚刑事に金を貸し付けては、それを餌に手駒として操る。誰もが認める美貌だが、暴力を使うことをためらわず、ヤクザなどを相手にしてもたじろがない。前代未聞のダーティー女刑事なのである。

　瑛子のそうした行動が、私利私欲を満たすためならたんなる悪徳刑事だが、どうもそうではないらしい。彼女は夫を死に至らしめた何者かに復讐するため、手段を選ばず力を蓄えているのではないか？　その謎めいた行動の裏にあるものとは？　そして、夫の死の真相とは――？

　と、そのように魅力的な謎を物語の基底に据え、キャラの立った登場人物をちりばめて、なかなか読ませるエンタテインメントになっている。

　私はこの著者の作品を読むのがこれで３冊目だが、だんだん力の抜き加減がうまくなってきたというか、ちょうどいい具合の軽さになっている。全体にテレビドラマ的・通俗的で深みはないし、警察内部の描き方も他の警察小説より薄味だが、つかの間の娯楽として楽しむにはこれくらい薄味のほうがいいのだろう。

　読み出したら止まらないジェットコースター感覚は、かなりのもの。私はきっと次作も読むと思う。

2011
08/19

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蛭田亜紗子『自縄自縛の私』

Category : 本／日本の小説

自縄自縛の私
(2010/09)
蛭田亜紗子

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　蛭田（ひるた）亜紗子著『自縄自縛の私』（新潮社／1470円）読了。

　「女による女のためのR－18文学賞」の大賞を受賞した表題作を含む短編集である。収録作５編はいずれも女性を主人公にしたエロティックな小説なのだが、面白いのは、５人のヒロインがそれぞれ個性豊かな「変態」であるところ（笑）。
　表題作はセルフ・ボンデージ（自分で自分を縛って快感を得る）にのめりこむOLの物語だし、ほかの作品も、ラバースーツ・フェチの売れないモデルやら、ゴミ・フェチの女子大生やらが主人公になっている。

　こうした設定を面白いと感じるのは、「変態＝男」というイメージが私にはあったから。
　電車で痴漢する男は多くても痴女はごくまれだろうし、異性の下着を盗んで集めるのも男だけだろうし、変態というのは基本的に「男の世界」なのではないか（私は変態じゃないからよく知らんけどw）。
　それをあえて女性の世界に持ち込み、それでいてポルノ目線ではないところが、本作の独創性なのである。

　が、その独創性が作品の価値に結びついているかといえば、やや疑問。かなり玉石混淆の短編集で、著者の資質があまり活かされていない気がした。
　収録作５編を私が評価するなら……（エラソーですいません）。

「自縄自縛の私」――これは面白かった。傑作。短編としての完成度も高い。

「祈りは冷凍庫へ」――思いつきだけの駄作。しかも、その思いつきが悪趣味の極み（読めばわかる）。

「ラバーズ・ラヴァー」――表題作の次によい。ヒロインが自室でラバースーツを着てすごす間の心理描写が秀逸。ただ、表題作の二番煎じ感は拭えない（セルフ・ボンデージをラバースーツに置き換えただけ）。

「明日の私は私に背く」――たんなるポルノ。表題作は文学的香気を放っていたのに、これは男のポルノ作家が書きそうな下世話な内容。

「ごみの、蜜」――部分的にはよいのだが、ヒロインがゴミ・フェチであるという設定と、高校時代にフラれた元カレをストーカー的に想いつづけているという設定を両方詰め込んだのが失敗。話がどっちつかずで混乱している。

　……と、いろいろケチもつけてしまったが、文章はすごくうまいし、磨けば光る原石の輝きは感じる（またエラソーに）。
　著者が自分のサイトで書いている日記の文章を読んでの印象として、こういうエロティックなものより、平安寿子みたいなユーモア小説のほうが合っている気がする。

2011
08/11

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西村賢太『寒灯』

Category : 本／日本の小説

寒灯
(2011/06)
西村賢太

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　西村賢太著『寒灯』(新潮社／1365円)読了。

　芥川賞受賞第１作となった表題作を含む最新短編集。収録作４編はいずれも例の「秋恵シリーズ」――同棲していた女性との暮らしに材をとったもの――である。

　そのうち３編はこれまで同様、主人公(作者の分身)がささいなことで秋恵に対してブチキレ、暴言を吐いたり暴力をふるったりして修羅場となるストーリー。
　なじみの読者から見ると、主人公がブチキレる瞬間がクライマックスで、そこに至るまでのじわじわと進む盛り上がりが、ジェットコースターがゆっくり坂をのぼるプロセスのように思える。

　西村の高い筆力ゆえ、他愛ない話でもそれなりに読ませるが、さすがにもう飽きた。
　くだんの女性と暮らした期間は１年余だそうだし、たったそれだけの生活でたくさんの短編が書けたのだから、もういいんじゃないのと言いたくなる。おいしいネタから先に小説化しているだろうから、だんだん出がらしみたいになってきたし。

　残りの１編――最後に収録された「腐泥の果実」では、現在の西村(作中では北町貫多)が秋恵との同棲生活を思い出す未練たらたらの姿が描かれる。文中に秋恵への「惜別の辞」めいた言葉がちりばめられており、「お、もしかしてこれで秋恵シリーズは打ち止めかな？」と思わせる。

　まあ、あとは秋恵が他の男のもとに走って西村を捨てる“クライマックス”が書かれずに残っているけれど……。

　それにしても、秋恵シリーズを読むたびに思うことだが、秋恵という人はなんとよくできた女性であることか。こんな身勝手なサイテー男を相手に、よくまあ１年以上もガマンしたものである。
　秋恵は東北出身だと作中に書かれているが、東北女性の美点を一身に体現したような女性だと思う。

　こんなサイテー男のサイテーな行状を書きつらねた小説が面白いのだから、文学ってつくづく不思議だ。

2011
05/17

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西村賢太『苦役列車』

Category : 本／日本の小説

苦役列車
(2011/01/26)
西村賢太

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　昨日は、都内で打ち合わせが２件。
　今週は取材なしの「執筆ウィーク」。すでに〆切を過ぎている原稿が３本（すみません）と、今週〆切の原稿が２本。それに、まだやっていない確定申告も済まさないと……。

　行き帰りの電車で、西村賢太著『苦役列車』（新潮社／1260円）を読了。言わずと知れた、前回の芥川賞受賞作。やっと読めた。

　西村作品には少・青年期の思い出を扱ったもの（『二度はゆけぬ町の地図』所収の４編など）と、現在に近い時期を扱ったものの２系列がある。表題作は前者で、併録作「落ちぶれて袖に涙のふりかかる」は後者である。

　そして、この「苦役列車」は、前者系列の作品の集大成的内容になっている。
　まず、中編小説といってよい長さはこれまでの西村作品でおそらく最長だ。それに、これまで断片的にしか触れてこなかった最もつらい思い出――父親が強盗強姦事件を起こして逮捕された時期のこと――が、くわしく書かれている。つまり、西村はついに私小説作家としての切り札を切ったのである。切り札で勝負に出た作品で念願の芥川賞を得たのだから、本望だろう。
　それにしても、最もつらい思い出が最も強い武器になるのだから、私小説作家というのはつくづく因果な商売である。

　西村が長年収入源としていた港湾労働を、始めたころが舞台。前半はその労働の中身を淡々と描いた場面が中心であるため、わりと退屈。
　だが、仕事仲間の中で唯一の友人となった男（名前は変えてあるものの、「小銭を数える」に登場した郵便局員と同一人物）の恋人が登場するあたりから、俄然面白くなる。西村作品の最大の魅力である（と私が思う）ルサンチマンの炸裂が見られるからだ。

「畜生。山だしの専門学校生の分際で、いっぱし若者気取りの青春を謳歌しやがって。当然の日常茶飯事ででもあるみてえに、さかりのついた雌学生にさんざんロハでブチ込みやがって」

　と、19歳の西村（作中では「北町貫多」）は心中で友人を呪詛する。デビュー作「けがれなき酒のへど」にも、主人公が牛丼屋でいちゃつくカップルに「（おれは死ぬほどおまえらが羨ましい。羨ましすぎて気が狂いそうだ）」と思う場面があった。こういうルサンチマンあふれる一節にこそ西村の真骨頂があるのだ。

　普通の青春小説にあるようなさわやかさは薬にしたくもない、世にもみじめったらしく下品でどす黒い青春小説。だが、その下品さ、みじめったらしさ、どす黒さの迫力は他に類を見ないものであり、そこにこそ西村作品の魅力がある。これほど下品な小説に芥川賞が与えられるとは、思えば痛快な話だ。

　併録作「落ちぶれて袖に涙のふりかかる」は、川端賞の候補になり、落選するまでの顛末が、ぎっくり腰で苦しむ様子とあわせて綴られた短編。他愛のない話なのに最後まで退屈させない筆力はさすがだ。
　初出を見れば『新潮』に載った作品なのに、作中には『新潮』の担当編集者を悪しざまに書いたくだりがある。よくボツにならなかったものだ。

　本作に綴られた、担当編集者に対するふるまいの身勝手さは相当なもので、私が編集者だったら西村とは仕事をしたくない。いまさらながら、西村は作品は面白いが人間性は最低だ。彼は作品の中で、かつて同棲していた女性のことを「私を裏切り、別の男のもとに去っていった」としばしば罵っているのだが（本作でも）、あれだけDVしたり実家から借金させたりしたら、去られるのも当然だろう（小説そのままの行動だったなら、だが）。
　とはいえ、才能は認めるし、作家としての覚悟のほどもリスペクトに値するのだが……。

　ところで、本書の装丁はひどいと思う。ただの真っ黒。前の『瘡瘢旅行』の装丁は、一見真っ黒だがブルーブラックの地の上に黒インクで装画が描かれているという凝ったものだったが……。

■関連エントリ→　『二度はゆけぬ町の地図』レビュー

2011
04/04

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松尾スズキ『老人賭博』

Category : 本／日本の小説

老人賭博
(2010/01/07)
松尾スズキ

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　松尾スズキ著『老人賭博』（文藝春秋／1400円）読了。

　『モーニング』で、すぎむらしんいちによるマンガ化が進行中の小説である。マンガ版が妙に面白くて毎週読んでいるので、気になって原作も読んでみた。
　原作も、かなり面白かった（ちなみに、単行本の装画もすぎむらによるもの）。

　タイトルから、老人たちが賭博をする話なのかと思いきや……。うーむ、そうきますか。「まさかそこに連れていかれるとは思わなかった」と、読者の多くが驚くであろう展開を見せる小説。最初から最後まで、話の展開がまったく読めなかった。予定調和的な「よくあるストーリー」とはおよそかけ離れた物語なのである。
　あらゆるストーリーが語り尽くされたかに見える21世紀にあって、「こんな小説、初めて読んだ」と読者に思わせる（少なくとも私はそう思った）のはすごいことだ。

　しかも、人物や舞台の設定はとくに突飛なわけではなく、むしろありふれている。寂れた町での映画の撮影中、主人公たちが、主演の老優のNＧ回数などを賭け合う話（ゆえに『老人賭博』）で、骨子を先に聞いたらとても読む気がしないようなちまちましいストーリーなのだ。それを、読み出したら止まらないジェットコースター的展開にしてしまうのだから、恐るべき独創性である。

　映画撮影のディテールの濃密なリアリティは、松尾の映画界での豊富な経験の賜物だろう。俳優や映画スタッフの心理描写も、すこぶるリアル。それでいて、展開は超シュール。そのギャップが、この小説を独創的なものにしている大きな要因だ。

　芥川賞候補にものぼった作品だが、むしろ直木賞にふさわしい気がした。「映画撮影の舞台となった北九州の町が、史上最高に心ない賭博のワンダーランドと化す。爆笑がやがて感動に変わるハイパーノベル！」という惹句にウソはない。

　すぎむらしんいちのマンガ版は、いまのところ、細部はアレンジしてあるものの、基本は原作に忠実。今後、どれくらいすぎむらのカラーが出てくるのか、こちらも大いに楽しみだ。
　この原作にはすぎむらの大傑作『ホテルカルフォリニア』を彷彿とさせるところもあるし（ストーリーではなくテイストが似ている）、相性はバッチリだと思う。

　すぎむらにとっては、『ディアスポリス』につづいての原作つき。原作なしでもバツグンに面白いマンガが描ける人なのだから、そろそろオリジナルの新作長編が読みたいところである（と、書いたあとで検索してみたら、『ネメシス』という講談社の季刊誌でも連載が始まっていた。なんとゾンビものらしい）。

■関連エントリ→　『クワイエットルームにようこそ』レビュー

2011
03/21

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枡野浩一『結婚失格』

Category : 本／日本の小説

結婚失格 (講談社文庫)
(2010/07/15)
枡野浩一

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　枡野浩一著『結婚失格』（講談社文庫／520円）読了。

　人気歌人の著者が、前妻（マンガ家の南Ｑ太）との離婚のいきさつを小説仕立てで綴ったもの。ただし、作中では夫はAV監督、妻はテレビドラマの人気脚本家という設定になっている。「あとがき」によればそれ以外にも多少の潤色はあるようだが、基本的には、文庫カバーの惹句にもあるとおり「実録小説」である。

　「書評小説」というユニークな形式が取られている。主人公が作中で読む本の感想が小説の中に組み込まれ、書評としても読めるようになっているのだ。月刊誌に書評の連載を依頼された際、著者が泥沼の離婚調停の渦中にあったため、そのことで頭がいっぱいでこのような形式にたどりついたのだという（小説仕立てにしたのは、「離婚に直面している自分の気持ちを三人称でしか書けない気がしたから」だとのこと）。

　苦肉の策であったろう「書評小説」形式が、意外なほど成功している。本の感想の組み込み方に毎回趣向が凝らしてあって、少しも不自然ではないのだ。しかも、取り上げる本の内容が、各編における主人公の気持ちを補完したり、強調したりする役割を果たしている。月刊誌に連載中、よくまあ毎回こんなにしっくりくる本を探してこられたものだと思う。

　妻との間に溝が生じ、一方的に離婚を突きつけられながら、そこまで嫌われた決定的な原因がまるでわからない主人公が、戸惑い、悩み、悲しむ様子が痛々しい。私としては主人公のほうに感情移入してしまうので、なおさらだ。
　人が人を好きになるのに理由などいらないように、人を嫌いになるにも理由はいらない。そんなことは誰だって頭ではわかっている。だが、実際に愛する人から嫌われたなら、「なぜ？」とくり返し問い、のたうち回らずにはおれないのが人間なのである。

　しかし、身につまされすぎて読むのがつらいような作品かといえば、そうではない。各編がちゃんと短編小説として、エンタテインメントとして成立しているのだ。

　くわえて、町山智浩による解説がまことに素晴らしい。文庫解説のお手本のような名文である。この解説を読むためだけにでも、本書を買う価値がある。町山は映画評論家という枠を超え、いまや日本屈指の文章家でもあると思う。
　ただ、名文ではあるのだが、町山は枡野に対してあまりにも厳しすぎる。「何もそこまで完膚なきまでに枡野を打ちのめさなくても……」と、本編を読んだあとで解説を読んだ人、とくに妻をもつ男の多くがそう感じると思う。

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