mm（ミリメートル）マンガ／か行の作者

2011
12/05

古泉智浩『死んだ目をした少年』

死んだ目をした少年
(2005/03)
古泉智浩

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　古泉智浩の『死んだ目をした少年』（青林工藝舎／1155円）を読んだ。

　この人の作品を読むのはこれで３作目。本作は、いじめられっ子の中学生を主人公にした学園ものというか青春マンガである。

　得意の下ネタをほぼ封印して、わりと真正面から描かれた青春マンガになっている。とはいえ、古泉智浩のことだから随所に一筋縄ではいかないひねりが加えてあり、じつに奇妙な味わい。
　フツーの青春マンガのようなさわやかな感動は薬にしたくもないが、そのかわり、“居心地の悪い感動"とでも言うべきものがある。「こんなヘンなマンガに感動しちゃったよ」という感じ。

　『ジンバルロック』の突き抜けた面白さには遠く及ばないが、なかなか味わい深い佳作である。

2011
11/29

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勝又進『深海魚』

Category : マンガ／か行の作者

深海魚
(2011/10/30)
勝又進

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　2007年に世を去ったマンガ家・勝又進が遺した短編を編んだ『深海魚』（青林工藝舎／945円）を読んだ。
　
　知る人ぞ知る存在の勝又の短編集がいまごろ出版されるのはなぜかというと、東日本大震災の余波である。というのも、本書に収録された短編のうち２編――表題作「深海魚」と「デビルフィッシュ（蛸）」――は、原発で働く下請け労働者たちを主人公にした作品であるからだ（いずれも1980年代後半に発表されたもの）。

　勝又は東京教育大学（現在の筑波大）の大学院で原子核物理学を専攻した経歴の持ち主であり、原発についての基礎知識を十分にもっていた。そのうえ、実際に原発の取材もしたうえでこの２編を描いたのだという。
　そんな事情から、今年の原発震災で注目が集まり、刊行の運びとなったのである。

　ただし、ほかの収録作は原発とは関係ない。残りは、勝又が得意とした民話風のものと、私小説的な短編がだいたい半分ずつとなっている。

　私は勝又が2005年に刊行した短編集『赤い雪』が大好きで、ゆえに本書も刊行を知ってすぐに買った。

■関連エントリ→　勝又進『赤い雪』レビュー　
　
　本書に収録された民話風の数編はまさに『赤い雪』の延長線上にあるもので、どれも素晴らしい。

　では、本書の目玉である「原発労働者もの」２編はどうか？
　こちらは『赤い雪』路線とはまったく異なるものの、やはり素晴らしい。「反原発もの」にありがちな左翼臭はなく、勝又らしい詩情とペーソスに満ちた、他に類を見ない原発マンガとなっている。
　原発内での労働の様子も重いリアリティをもって描かれ、原発労働者が置かれた苛酷な環境が読者の胸に迫る。それでいて、紋切り型の告発調には陥っておらず、作品として完成度が高い。

　石巻出身でもあったという勝又進が、東日本大震災を見ずに亡くなったことが残念でならない。いま健在であれば、彼ならではの原発マンガをまた描いたに違いないから……。

　終盤に収録された私小説風の３編――「冬の虫」「冬の海」「春の霊」――は、よけいな説明を一切省いて勝又の心象風景を描いたもので、『赤い雪』のようなエンタテインメント性は皆無。ありていに言って、かなり難解である。私は、巻末の解説を読んでようやく意味がわかった。
　「父親を知らない子供として生まれ、６歳のときに母を亡くした勝又が自身の生い立ちと正面から向き合って描き上げた」作品群なのだという。

　難解ではあるものの、全編に流れるすさまじい寂寥感は、それ自体が読者の胸を打つ。
　たとえば、「冬の海」で私生児を産んで里に帰る主人公の女性には、勝又の亡き母のイメージが投影されている。ラストはセリフなしで冬の海の描写のみがつづき、寒々とした寂寥感が読む者の心を突き刺す。絵もすごい。

2011
06/10

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小坂俊史『中央モノローグ線』

Category : マンガ／か行の作者

中央モノローグ線 (バンブー・コミックス)
(2009/10/17)
小坂俊史

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　一昨日は盛岡で、作家の高橋克彦さんを取材。これも大震災の関連取材。東北に居を構える作家として、震災についての思いを語っていただく。高橋さんは昨年電話取材したことがあるが、お会いするのは初めて。

　昨日は、石川県七尾市で企業取材。２日つづけての日帰り地方取材で、しかも私には珍しく３日連続で早朝の電車に乗ったので、ほとほと疲れた。今日は昼まで爆睡。

　小坂俊史（こさか・しゅんじ）の『中央モノローグ線』（竹書房／780円）を購入。
　いつも読んでいる『漫棚通信ブログ版』さんがホメていた（→こちらのエントリ）ので、気になっていた作品。

　『まんがライフオリジナル』に連載された４コマ・マンガで、JR中央線沿線に住む８人の女性たちのモノローグ形式で描かれる物語。
　中野に住むイラストレーター・なのか、高円寺の古着屋店主・マドカ、西荻窪の劇団員・茜、三鷹の大学生・ミカ、武蔵境の中学生（連載中に高校生になる）・キョウコなど、８人の女性たちのモノローグを通じて、中央線それぞれの街の個性がさりげなく巧みに表現されていく。

　４コマ・マンガだから「笑い」が大きな要素ではあるが、爆笑ではなく「クスッ」あるいは「ニヤッ」とさせられる上品でおとなしい笑い。その中には「中央線あるあるネタ」も多いが、べつに中央線のことを知らなければ面白くないわけではない（「中央線歴」が長い人ほど楽しめるのは間違いないが）。

　それに、この作品には「笑い」以外の魅力もある。「物語」と書いたとおり、４コマ・マンガでありながら、女性たちのモノローグの背後にライフストーリーが透けて見えるのだ。読み終えるころには一人ひとりが自分の友人に思えてくるくらいに……。
　そして、「笑い」と同じくらいの配分で「切なさ」もある。これはいわば「４コマ青春マンガ」でもあるのだ。

　業田良家は名作『自虐の詩』で、４コマ・マンガでも長編マンガ真っ青の感動を与えられることを証明してみせた。この『中央モノローグ線』には『自虐の詩』ほどの感動はないものの、「４コマ・マンガの歴史に新たな１ページを刻んだ」といってよいほどの独自性がある。こんなふうに、キャラクターのさりげない日常を描きながら人生を感じさせる４コマは、これまでなかった。シンプルでキュートな絵もいい感じだ。

　中央線歴四半世紀の私は、本作の舞台になった８つの街をそれぞれよく知っているので（ただし、武蔵境はそれほどなじみがないが）、なおさら楽しめた。

　難を言えば、武蔵境以西の国立や国分寺、そして我が街・立川も舞台にしてほしかった。

　武蔵境に住むキョウコちゃんのモノローグに、「ここはその名の通り『境』の街で――／中央線はここを過ぎると一気に普通っぽくなってしまうため／私たちは三鷹の向こうに強い憧れを持って暮らしています」という一節がある。
　これにはちょっと異を唱えたいなあ。国立・国分寺・立川はそれぞれ強い個性を持っているし、よくも悪くも中央線的だと思うから……。
　とか言いつつ、我々立川市民も23区内に出かけることを「都内に行く」なんて表現するのだけれど（笑）。

2011
05/13

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古泉智浩『ミルフィユ』

Category : マンガ／か行の作者

ミルフィユ
(2000/11)
古泉智浩

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　古泉智浩の短編マンガ集『ミルフィユ』（青林工藝舎／1155円）を読んだ。

　少し前に読んだ『ジンバルロック』がたいへん面白かったので、ほかの作品も少しずつ読んでいく予定。
　『ジンバルロック』が古泉の初単行本で、この『ミルフィユ』は２冊目であるようだ（ほかにもたくさん出している）。

　が、収録作は総じて『ジンバルロック』より一段落ちる感じ。「あれ？　意外に面白くない。それに絵がすごくヘタなものもある」と、首をかしげつつ読む。
　初出を記したあとがきを読んで納得。本書の収録作のほとんどは、『ジンバルロック』以前の初期作品なのだ。　古泉のブログによれば、現在40代前半の彼が「20代に描いた恋愛とセックスのマンガ作品集」とのことだ。

　９編を収めた本書で私が気に入ったのは、「ポラロイド」と「人魚の恋」の２編。そして２編とも比較的新しく、『ジンバルロック』と同時期くらいに描かれたものと思われる。
　それ以前の古い作品は、箸にも棒にもかからない習作という感じ。つまり、古泉は『ジンバルロック』連載中に作家として覚醒したというか、急成長したのだと思う。

　「ポラロイド」は、童貞をこじらせて悶々としたバカ予備校生が主人公のエロ・コメディ。爆笑。古泉はこういうのを描かせるとバツグンである。

　「人魚の恋」は、キムタクそっくりのイケメンなのになぜかブスにしかもてない主人公（笑）が、山田まりあ系のムッチリした人魚と恋をする物語。

　人魚が現代日本の現実の中に溶け込んで登場する青春マンガといえば、小玉ユキのリリカルな連作短編集『光の海』を思い出す。ただし、人魚が出てくる点だけが共通項で、あとはまるで別世界。こちらは下品で身も蓋もない笑いが展開されている。
　「私に下ネタ描くなというのは、イチローにバットを振るなと言ってるのと同じだ！」と言ったのは下品マンガの雄・田中圭一だが、古泉も下品さでは田中に負けていない（ホメている）。
　ただ、ゲラゲラ笑ったあとにふっと切なさが残るのが古泉作品の特長で、本作もそれはしかり。
　

2010
12/09

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古泉智浩『ジンバルロック』

Category : マンガ／か行の作者

ジンバルロック
(2000/05)
古泉智浩

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　古泉（こいずみ）智浩の『ジンバルロック』（青林工藝舎／1050円）を読んだ。

　10年前に出た古泉の初単行本だが、私は初読。てゆーか、そもそもこの人のマンガを読んだのは初めてだ。
　たいへん面白かった。何度も読み返しては笑ってしまう。そして、笑ったあとにしんみりと切なくなる。

　ど田舎の低レベル高校のうだつの上がらぬ連中の青春を描いて、見事な連作短編。これは青春マンガの傑作だ。『アックス』（青林工藝舎）に連載された作品なのに、ひとりよがりではなくちゃんとエンタテインメントになっている点もよい。

　ただし、ふつう「青春マンガ」という言葉から連想しがちなカッコイイ要素は、ここには何一つない。吉田秋生や矢沢あいや紡木たくの諸作のような青春マンガとは、まったくベクトルが違うのだ。
　ここに描かれた青春群像の、なんとカッコ悪く、ヘタレで、情けないことよ。しかし、それは愛すべきカッコ悪さであり、微笑ましいヘタレ具合なのである。

　「寂れた地方都市のフツーの青春って、おおむねこんなもんだよなあ」と、読んでいてしみじみ得心してしまう。輝かしいことなど何も起こらず、童貞をこじらせて悶々とし、それでも自意識だけは過剰な青春。映画やドラマの中のカッコイイ青春より、私はこの作品の青春のほうをずっと近しく感じる。

　たいへん気に入った。ほかの古泉作品も読んでみよう。

2010
08/20

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小林まこと『青春少年マガジン1978～1983』

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青春少年マガジン1978～1983 (KCデラックス)
(2008/12/17)
小林まこと

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　小林まことの『青春少年マガジン1978～1983』（講談社KCデラックス／980円）を読んだ。一昨年に刊行され、ずいぶん話題になった作品。

　『週刊少年マガジン』の創刊50周年を記念して、同誌で活躍してきた人気マンガ家たちがデビュー当時の思い出などを描いた競作シリーズの一作らしい。
　小林が本作でおもに描いたのは、代表作である『１・２の三四郎』を連載していた時期の思い出。タイトルの「1978～1983」とは同作の連載期間だが、84年以降の出来事も少し描かれている。

　当時の『少年マガジン』をリアルタイムで読んでいた人ならいっそう味わい深いマンガだが、そうでなければ感動できないわけではない。ここに描かれた青春は普遍的なものだから。

　デビューの歓喜、初めての連載で味わう「産みの苦しみ」など、小林の駆け出し時代の悲喜こもごもが、作品のタテ軸となる。
　そしてヨコ軸は、小林と同時期に『少年マガジン』でデビューし、「新人３バカトリオ」と呼ばれたという２人のマンガ家――『純のスマッシュ』『初恋物語』などで知られる小野新二と、『タフネス大地』などで知られる大和田夏希――との友情の物語である。

　小林のことだから随所に笑いが用意されているのだが、それ以上に、哀切さのほうが大きなウェイトを占める作品だ。というのも、大和田と小野はのちに相次いで早世するから（大和田は94年に自殺、小野は95年に病死）。

　デビュー間もない時期の喜怒哀楽を共有し、若手マンガ家として互いをライバル視して切磋琢磨していた３人。そのうちの２人が夭折したことで、小林はただ１人取り残されたような喪失感を味わう。その喪失感をフィルターに青春を回顧しているため、物語の底には深い哀しみが流れている。これは、２人の親友へのレクイエムでもあるのだ。

　マンガ家たちの青春物語といえば「トキワ荘伝説」がすぐに思い浮かぶが、ここに描かれた３人のマンガ家の青春も、同じくらい胸を打つ。
　最後のページに書かれた短い一文が、印象的だ。

　この漫画は、故大和田夏希、故小野新二、二人の親友に捧げます。文句があったらあの世で聞きます。また三人でケンカしましょう。（句読点は引用者補足）

　なお、個人的に印象深かったのは、幻の未完作『シロマダラ』の舞台裏が描かれていたこと。
　コミックス1巻が出たのみで中断したままのこの作品は、小林には珍しくギャグ一切抜きのシリアスなハードボイルド（もしくはノワール）で、きちんと完結させれば傑作になっていたはずだ。

2010
08/12

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かわぐちかいじ『テロルの系譜』

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テロルの系譜―日本暗殺史 (ちくま文庫)
(2002/07)
かわぐちかいじ

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　かわぐちかいじの『テロルの系譜――日本暗殺史』(ちくま文庫／777円)を読んだ。
　1975年発表の初期作品。のちの代表作『沈黙の艦隊』につながるテーマの萌芽が見られる、かわぐちの原点ともいうべき連作短編シリーズである。

　タイトルが示すとおり、明治・大正・昭和に起きた代表的なテロ／暗殺事件に材をとった作品。来島恒喜、朝日平吾、難波大助、小沼正といった実在のテロリストたちが主人公もしくは副主人公として登場する。ただしノンフィクションではなく、歴史的事件を題材にしたフィクションである。

　テロリストをいたずらに美化する偏りが随所に見られるので、そこに反発を覚える向きもあろうが、フィクションなのだから目くじら立てることもあるまい。

　テロリストという存在の“上澄み”にあるロマンティックな一面のみを抽出し、ドラマティックな物語に昇華した作品という趣。その意味で、解説の鈴木邦男が次のように言うとおり「恐い本」であり、危険な本だ。

　この本に出てくるテロリスト達の何と人間らしいことか。心優しいことか。あっ、いけない。とうの昔に、テロを否定し、全ては言論戦でやれと言ってきた僕が、こんなことを言ってしまった。だから、この本を読み返すのは嫌だといったんだ。これは恐い本だ。読者も気をつけて読んだ方がいい。

　特徴的なのは、かわぐちが本作で、テロリストたちの生と死のドラマを“哀しき男と女の物語”として描き出していること。いい場面、いいセリフがたくさんある。

　かわぐちかいじの絵柄は本作ではまだ完成しておらず、現在の絵柄よりもずいぶん粗削りだ。しかし、そのゴツゴツとした粗削りな感触が逆にアングラ的な迫力となっていて、味わい深い。

　なお、鈴木邦男の思い入れたっぷりな解説は、エッセイとして独立した価値をもつものだ。

2009
09/17

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小林まこと『関の弥太ッぺ』

Category : マンガ／か行の作者

劇画・長谷川伸シリーズ関の弥太ッペ (イブニングKC)
(2009/08/21)
小林まこと長谷川伸

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　小林まことの『関の弥太ッぺ』（講談社／980円）を読んだ。
　「劇画長谷川伸シリーズ」の第一弾。「大衆文学の父」とも呼ばれる長谷川伸が昭和4年に発表した「股旅もの」の同名戯曲を、小林が脚色して劇画化したもの。

　『関の弥太ッぺ』は萬屋錦之助が主演した山下耕作監督の映画版（1963年）が有名で、小林もこの映画版をかなり意識している。
　カバー絵からして昔の日本映画のポスターを摸したものになっているし、登場人物は小林の代表作のキャラが「演じる」形になっている。主人公の弥太ッペは『柔道部物語』の三五十五が演じているし、東三四郎も「番場の忠太郎」役で特別出演している。猫のマイケルもちらっと登場する。小林のファンなら、そんな「オールスターキャスト」も愉しめるのである。

　小林が原作つきで描くのは、たしかこれが初めて。さすがに、ただ原作をなぞる形にはなっていない。大筋は原作どおりながら、細部には大幅な脚色が加えられており、あくまで「小林まことの世界」になっているのだ。
　といっても、私は大元の長谷川伸の戯曲は読んでおらず、映画版との比較でそう言っているのだが（原作戯曲との異同については「漫棚通信」さんの解説にくわしい）。

　帯に「100％楽しんで描きました」との小林の言葉があるとおり、じつにいきいきと、力をこめて作られた快作。「てめぇはひっこんでろ森助！！　てめぇの不始末を引き受けた時点でこれは俺の不始末なんだ」などという伝法なセリフ回しが心地よい。「義理と人情と心意気」の純和風ハードボイルドを堪能した。

　

2008
09/09

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河合克敏『とめはねっ！』

Category : マンガ／か行の作者

とめはねっ! 鈴里高校書道部 1 (1) (ヤングサンデーコミックス)
(2007/05/02)
河合克敏

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　河合克敏著『とめはねっ！　鈴里高校書道部』の既刊1～3巻（小学館）を買ってきて読む。
　『ヤングサンデー』に連載していたマンガなのだが、ヤンサンの休刊にともなって今週から『ビッグコミックスピリッツ』に引っ越してきたため、初めて私の視界に入った（スピリッツは『闇金ウシジマくん』目当てで最近毎週読んでいるのだ）。

　で、読んでみたらやたらと面白いので、あわててコミックスを買ってきたしだい。

　河合克敏といえば、昔『少年サンデー』でやっていた柔道マンガ『帯をギュッとね！』は、私の大好きな作品だった。
　この『とめはねっ！』は、タイトルのとおり高校の書道部を舞台にした「文化系青春コメディー」。舞台が文化系部活動に変わっても、掲載誌が少年誌から青年誌に変わっても、河合作品のさわやかで明るいテイストはまったく変わっていない。

　てゆーか、書道部を舞台にしても、作品のノリはほとんど体育会系である。「書道甲子園」を目指してがんばる、という展開があったり、ライバル同士の熱い闘いがあったり……。つまり河合は、『帯をギュッとね！』で柔道部を描いたときに用いた方法論を、文化系部活動を描くにあたっても強引にそのまま援用したわけだ。
　「書道部などという地味な部活が、こんなに波瀾万丈で熱いはずがない」（偏見）とは思うのだが、面白いので許す。

　この『とめはねっ！』、ストーリーの展開やキャラ設定はものすごくベタだ。

　たとえば、「廃部寸前の書道部を存続させるため、ひょんなことから入部させられた初心者が主人公。でも、書道をやってみたらその面白さと奥深さにどんどん魅せられていって……」という展開は、映画『シコふんじゃった。』などの先行諸作で何度もくり返されたパターンである。

　ほかにも、「不良にからまれているヒロインを救おうとしたら、じつは彼女は柔道の達人で……」などというベタベタな展開があったりする。「遅刻しそうでトーストくわえて走るヒロインが曲がり角でイケメンとぶつかって」という出会いパターンとどっこいのステレオタイプ。しかし、「ありがちだなあ」と苦笑しつつも、その王道展開が非常に心地よいのだ。

　キャラの立ち具合もバツグン。
　書道部員の4人の女生徒がそれぞれタイプの異なる美少女で、主人公・大江縁（ゆかり）は唯一の男子部員でハレム状態――という設定も、あざといけれど愉しい。しかも、大江を「書道の才能は秘めているが冴えない男子」に設定することで、読者が感情移入しやすくしているところがうまい。
　青年誌掲載を意識してか、河合は女子部員の入浴シーンとかパンチラとかの読者サービス（笑）を随所にちりばめているが、すっきりとしたキレイな絵柄なのでイヤらしさは皆無。

　このマンガを、ストーリーはそっくりそのままでテレビドラマ化してほしいと思う。4人の美少女役はそれぞれ誰がよいか、などと脳内キャスティングするのも楽しい。

　私は書道にはまったくの門外漢だが、それでも十分面白い。書道の心得がある人ならなおさら面白いだろう。
　作品の書道監修にあたっている書道家・武田双雲も言うとおり、書道とラブコメとスポ根が「美しく混ざりあう」快作だ。

2008
06/20

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小玉ユキ『Beautiful Sunset』

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小玉ユキ短編集 2 (2) (フラワーコミックス)
(2008/05/26)
小玉ユキ

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　丸山健二の最新長編『日と月と刀』（文藝春秋）を、上巻の半分くらい読んで挫折。
　「室町時代を舞台にした著者初の歴史小説」と聞いて興味を抱き、「久々に丸山作品を読んでみようか」と思ったのだが、やっぱりダメだ。私にとって、丸山はもう遠くへ行ってしまった。『千日の瑠璃』以前のドライな文体が懐かしい。

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　小玉ユキの『Beautiful Sunset』（フラワーコミックス）を読んだ。先日読んだ『マンゴーの涙』につづく、初期短編集の第2弾である。

　カバー絵が素晴らしい。書店でじっくり手にとって見てほしいのだが、イラスト作品として完成されている。小玉ユキは、「空気感」まで絵の中に表現できる稀有な描き手だと思う。

　幻のデビュー作「柘榴（ざくろ）」も含む本書は、『マンゴーの涙』よりもさらに古い最初期の作品を集めている。
　だが、意外なことに、『マンゴーの涙』よりもこちらのほうが粒揃いな印象。

　表題作の「Beautiful Sunset」は、女子中学生が教師に寄せる淡い思慕を描いた中編。
　ありきたりこのうえない題材ではあるが、これがなかなかのものだった。随所に非凡な描写やセリフがあって、誰の真似でもない「小玉ユキらしさ」の片鱗がすでに見えるのだ。

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